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第一章 引论1

第一节 关于选题1

一、研究现状1

二、研究意义1

三、研究方法2

第二节 关于选题中的“风俗”及“风俗画”概念2

一、“风俗”的含义及风俗文化的特征2

二、“风俗”与“风俗画”5

三、与“风俗”及“风俗画”相关的一些概念5

四、风俗画的特征9

1.独特的风俗内涵与表现手段9

2.独特的审美建构9

3.独特的社会历史情境记录10

第二章 两宋风俗画的发展及分类11

第一节 两宋之前风俗画的发展11

一、史前至两汉前的风俗性题材绘画11

二、两汉时期风俗性绘画侧重于描绘地主庄园主生活12

三、表现地主贵族生活与表现士人清谈风尚并重是魏晋六朝风俗画的特点15

四、隋唐五代风俗画仍然侧重地主贵族生活的反映，但唐末五代村田乐已经成为风俗画的一个主要题材19

第二节 两宋风俗画的分类22

一、从题材、内容角度的分类23

1.村田乐23

2.市井、百戏37

3.婴戏45

4.行旅、盘车、水磨48

5.游赏、雅集52

6.番骑54

7.岁时风俗画55

8.贵妇、宫戏56

9.饮茶57

10.政教礼仪风俗60

11.其它62

二、从作者身份角度的分类63

1.宫廷风俗画63

2.民间风俗画64

3.文人风俗画73

第三节 两宋风俗画的发展及其特点79

一、对城市平民和乡村世俗生活的着力描绘是两宋风俗画发展的特点之一79

二、在两宋风俗画的发展中，文人审美思潮对其产生了持续而重要的影响，大众趣味和文人审美的对立和交融是两宋风俗画发展的风格特征之一80

三、两宋风俗画和此时山水画、花鸟画的风格嬗变具有一定的同步性，并综合展现出此时山水、花鸟、人物乃至界画的综合成就81

第三章 两宋风俗画图像的社会历史学以及艺术本体价值的个案研究84

第一节 北宋张择端《清明上河图》个案研究88

一、侧重图像社会历史学的阐释88

1.作品的图像学描述88

2.图像背后的社会历史情境阐释91

二、侧重图像艺术本体价值的阐释100

第二节 南宋阎次平《四季牧牛图》个案研究104

一、侧重图像社会历史学的阐释104

1.作品的图像学描述104

2.图像背后的社会历史情境阐释106

二、侧重图像艺术本体价值的阐释108

第四章 两宋风俗画的文化认同与美学含义——大众趣味与文人审美113

第一节 两宋风俗画的社会文化背景113

一、宋代的“右文”政策与理学的兴起113

二、宋代社会的发展变化与城市商品经济的蓬勃发展119

三、隋唐以来的艺术世俗化倾向在两宋间的勃兴122

四、滥觞于唐五代的写实主义画风在两宋间的发展125

第二节 两宋风俗画的文化认同128

一、两宋间“俗”文化的泛滥128

二、统治阶层对“风俗”的重视以及宫廷对风俗趣味的接纳131

三、两宋风俗画的皇家赞助134

四、画院画家的风俗情结137

五、两宋风俗画审美受众的大众趣味139

第三节 两宋风俗画的美学含义140

一、“雅”、“俗”辨义140

二、“雅俗异势”及“雅俗合流”的嬗变141

三、两宋绘画中“雅”文化的滥觞与发展——文人画美学思潮的出现及其影响144

四、两宋文化中“俗”与“雅”的融合及其在绘画中的显现148

第四节 两宋风俗画的“俗化”和“雅化”151

一、两宋风俗画的俗化——市井艺术的大众趣味151

二、两宋风俗画的雅化——画院画家“特殊文人”的身份认同与风俗画中文人审美的介入153

三、两宋风俗画审美中的“雅俗并举”——文人审美与大众趣味的融合及其文化史含义158

第五章 两宋风俗画的史学意义163

第一节 从图像的社会历史学解读上看两宋风俗画的史学意义163

第二节 从风格传承与技法演变上看两宋风俗画的画史意义165

第六章 结语169

参考文献173

附录：两宋风俗画家简表178

后记181