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目录1

编译者语1

第一章 美学基本概念2

自然美是无用的艺术家是神的代言人2

艺术是人生的奢侈4

理性时代的衰微6

心灵的最高旨趣8

艺术“医生”及柏拉图的空洞10

天才年龄与才能12

复现自我14

艺术的目的16

普遍理想的力量18

对费希特观点的批判20

论建筑的起源及特性 122

第四章 建筑篇22

内容决定形式22

三种类型的艺术24

象征型的产生26

古典型艺术28

浪漫型艺术30

各门艺术的划分32

当艺术面向观众40

感觉42

论起源44

第二章 象征型艺术和古典型艺术48

象征艺术概况48

不自觉的象征51

意义和形象的直接统一52

象征艺术中的崇高58

比喻62

论古典型艺术68

古典型艺术的形成过程72

古典型艺术的理想78

古典型艺术的解体82

第三章 浪漫型艺术88

宗教艺术中的神与人88

基督教的爱与其他本质90

论浪漫型艺术的特质94

宗教里的艺术96

论骑士时代98

论浪漫艺术中的荣誉、爱情和忠贞104

论荷兰绘画114

论幽默118

象征型建筑与古典型建筑124

生殖器符号在建筑中128

古埃及建筑132

古埃及庙宇与迷宫134

阿拉伯柱的花纹138

金字塔：国王的陵墓140

柱子与屋顶144

罗马拱形和圆顶结构146

论浪漫型建筑148

哥特式建筑150

基督的寺庙153

尖顶156

第五章 雕刻篇160

雕刻与建筑及其他艺术的精神差异160

雕刻与诗和绘画162

雕刻的精神和理想境界164

论希腊的雕刻168

论雕像的生命170

雕刻的面部五官与头发172

身体姿势和运动176

雕像的服装178

雕刻的表现方式184

雕刻的材料188

雕刻的历史发展192

第六章 绘画篇198

浪漫型艺术的主体性198

绘画的概念200

绘画的一般本质202

绘画空间的压缩204

光与色206

着色208

绘画与诗和音乐210

布局212

拜占廷绘画214

意大利绘画216

内心与外界的原则220

觉陀后时代222

世俗生活的绘画224

荷兰和德意志绘画226

第七章 音乐篇230

音乐的哲学分界230

诗与音乐236

时间之于音乐240

音乐的效果242

节拍244

和声248

震动数252

音阶254

抒情诗258

第八章 诗歌篇258

诗人的角色转换262

抒情诗与民歌264

抒情诗人266

音律269

抒情诗的种类271

诗与歌274

希腊和罗马的抒情诗276

东方的抒情诗278

浪漫型抒情诗280

德国的浪漫型诗歌281

戏剧体诗283

戏剧艺术284